杂文是一往无前
——《纸上春秋》（许家强著）读书笔记
谷振国
家强兄著的这本《纸上春秋》是他系列作品选的杂文卷，封面设计依然是简约而富有韵味的“家强风”，简洁流畅线条勾勒出的山河连绵起伏，给人一种悠远、深邃的感觉。山川间的独行者虽然在整个封面中不是很突出，但也明显营造出了一种在历史长河、文化山脉中独自探索的意境，这位独行者就是我们大家心目中的“强哥”吧。
全书除了“序”和“后记”，共收录了作者85篇杂文，最早的写于1993年，最晚的一篇写于2025年，收录2020年到2021年这两年的作品最多，共42篇，占了一半的量，时间跨度长达32年，85篇杂文按写作时间先后排列。有不少我曾经在强哥的“读书人许家强”上读过，这次集中起来大快朵颐甚是过瘾。
一如往常，拿起这本书，还是先阅读了“序”和“后记”，阅读完后，还未进入正文，我给家强兄发微信“读完那一刹那，就是想拥抱一下。”
整篇序文充满了作者对杂文清醒的认知，对杂文现状的哀伤和无奈。
“因为杂文要的是精悍，是自由和洒脱，是一往无前。”——序文中的这句话以“精悍、自由洒脱、一往无前”三词，为杂文注入灵魂。“精悍”是说杂文要以简练文字直击要害；“自由洒脱”是说杂文要不拘泥形式，正如序文最后所言，“嘻笑怒骂”皆成文章；而“一往无前”更是神来之笔，将杂文的批判性升华为一种无畏的勇气。尤其在当下，写杂文意味着直面争议、承受压力，但作者以“一往无前”宣告：杂文就是要不回避问题，不畏惧发声，以笔为剑，刺向社会的沉疴与虚伪。这种勇气，既是对杂文传统的继承，更是对时代责任的担当——唯有如此，杂文才能真正成为照亮黑暗的火把，推动社会向善的力量。
书中收录的85篇，哪一篇不是呢？
作者在序中写到，“我最初接触杂文的时候，还是小学到初中的阶段，开始读到鲁迅的杂文。知道那叫杂文。”估计不仅是作者是这样初识杂文的，大多数人可能也是这样，起码我也是这样知道杂文的。
在阅读这本书期间，临时抱佛脚，搜索了点关于杂文的基本常识。DeepSeek告诉我：杂文是思想的锐器和时代的记录，它通过对具体现象的剖析，揭示深层的社会与人性问题，促进读者反思，推动社会进步。优秀的杂文既提供清醒的批判，也蕴含深刻的智慧与人文关怀，杂文是一种“艺术化的社会批评”。
这本书里收录的85篇杂文正是如此，就是“通过对具体现象的剖析，揭示深层的社会与人性问题”，每一篇都发人深省，其中几篇我自己都感到汗颜。也正因为杂文是一种“艺术化的社会批评”，为了减少麻烦，我也不去对书中具体文章击掌称赞了——这种退缩，本身也是书中批判的，再次汗颜！
读完序文后就翻到后记页，看到“冬夜杯酒，送别薄情岁月——写在53周岁之际（代后记）”字样后，我想起来以前曾读过这篇，还有些模糊印象，我第一反应是为什么用这篇文章做后记，与本书有啥关系呢？
带着这一疑问，默默读完分了10个小节的全文，似乎有所理解了。
这是一篇借生日抒怀、以酒与友为线索的散文，文字里满是岁月沉淀的厚重与温情，也藏着对人生聚散的喟叹，极具感染力。
2023年1月16日，在作者53岁的冬夜里，他端着杯酒，和那些薄情的岁月作别。曾经的知音像雪花一样散落在人间，相伴的友人也停在了时光里，这些都是岁月留下的印记。看惯了人生聚散像浮云般不定，他却没被离别带来的难过困住。反倒从失去知音的遗憾、聚散无常的感慨里，悟出了最实在的道理：不是人变得薄情，是岁月推着人往前走，与其对着逝去的时光叹气，不如把心里的温暖留住，把每一次相遇的美好好好珍藏。走过半生沧桑后，他依旧守有着期待，“今夜，会有哪一位朋友抱琴而来。”
这时，我忽然对疑问有了答案。“春秋”既指岁月流转、世事变迁，也暗合杂文集的核心——收录的是作者对不同时期世事、人情、生活的观察与思考，如同用文字记录下一段段“春秋往事”。而后记写于53周岁，是作者站在岁月中点的回望：文集里的文字是“纸上的春秋”，是散落的时光片段与人间观察；后记则是作者走出“纸上”，以自身人生阅历为这些片段做总结——用半生的聚散离合、情义深浅，为文集里的“春秋叙事”提供最真切的生命注脚，让文字里的“春秋”与作者亲历的“春秋”形成互证。
后记中“岁月薄情，人心可暖”“离别是常态，坚守是选择”的通透，是作者历经沧桑后的人生沉淀。这份感悟为文集里的所有文字做了升华：《纸上春秋》里的每一篇杂文，不管是对某件事的感慨、对某种现象的思考，而后记则给出了作者面对这一切的最终态度——纵使世事如“春秋”般更迭无常，聚散如浮云般不定，仍要守住心里的温软与热望。
这篇后记让杂文集不再是单纯的文字合集，而是作者人生智慧的结晶，让我们在读完“纸上春秋”后，能触摸到作者沉淀后的生命态度，让整部文集更有厚度与温度。
最后，作为一名法律从业者，我也不得不指出整本书中好不容易发现的一点小错误，因为书中第262页上有一篇《较真的人》。
文章内容如下图，至于错在哪儿请各位看官文末留言。
2025-12-08